爱丽丝从未离开——关于戴安娜.韦恩.琼丝
第一次看到戴安娜.韦恩.琼斯的书的时候我还很年轻，那时我刚满28岁，觉得30岁就像世界末日，而且因为大限将至整天惴惴不安，险些染上抑郁症。
0 a! A- \7 f' K6 t0 Y$ Z 5月的某一天，阳光明媚，我因为公事独自跑到翠微路附近，结果要么是事情早早结束，要么是事情延期，具体我忘了，总之突然多出来了大半个上午的时间，于是我走进了翠微路上的一家书店。
& v5 u$ G( `( E" D8 X 在那里我买了“魔法师霍尔“系列的两本书《移动城堡》和《魔法飞毯》。当时，宫崎骏的卡通版《移动城堡》还遥遥无期，但早已走漏了风声，所以其实我是冲着宫崎老头（可是这老头到底是姓“宫崎“还是姓“宫“？）买的。
+ P* h/ V% J9 z$ v: e' { 我逃进某家咖啡馆，上午的咖啡馆空空荡荡，5月的阳光透过落地大玻璃窗照在我的身上，我把惯常的哭丧脸埋在书页里，偶尔抬头抽一口枯燥的烟，或者喝一口不知其味的咖啡，然后，大概读了一章之后，被早发的“中年危机“笼罩的我，开始不自觉地露出了笑容。
8 g4 W2 u1 q0 L8 ^' C4 B$ z 在那之后我曾经努力的寻找过她的其他作品，结果一本都没找到。
7 U' b1 Q% o" }) J 现在，这么多年过去了，连宫崎老头的卡通版都变成3年前的旧作了，可是戴安娜.韦恩.琼斯在中国依然是个不知名的作家。
' X( F% N: r+ h! a( I 《移动城堡》的卡通电影其实是相当尊重原著的，除了人物造型和画风非常宫崎骏以外，情节和人物性格几乎完全没有走样。然而，在我看来，两部作品却大异其趣。那个区别很微妙，但是也很明显。
9 }- G7 \5 t' S# | 那是日本的卡通传统与英伦的幻想传统的区别。
% [+ @+ v: Z! }, @ 举个最主观的例子：说起日本卡通，我闭上眼睛，脑子里直觉反应的就是情绪化的大叫和咚咚咚山响的脚步声。而说起英国的幻想文学，我的第一反应是《爱丽丝漫游奇境》里抽烟的毛虫。, |) N* V$ t3 B+ C# E! O
英国的幻想文学传统中，有一种相当温暖的东西，那就好像在丛林探险，两个惊险的场景之间，到了喝下午茶的时候，童子军的领队（应该是个面色红润的老绅士，或者乐天派的小伙子），忽然叼起烟斗，朝孩子们眨一下眼睛，抖开魔法野餐布，于是就会凭空出现精美的骨瓷茶具、热腾腾的红茶、新鲜的牛奶、香喷喷的茶点什么的，而且一定会写得很详细，让你仿佛能闻见香味。
, @' f' t. r( b8 Z2 W8 q4 E 那里面有狄更斯的反讽，也有王尔德的优雅（奇怪，这个国家进入工业时代以后反而才找到了绅士之道）。: G& t p' J$ \$ a
我们满可以掰着手指头数一数，从《魔戒》到《纳尼亚》，从苏珊娜克拉克到尼尔盖曼，包括特里·普拉切特和道格拉斯·亚当斯这两个疯子，全都继承了这种来自《爱丽丝漫游奇境》的英伦血统（即使是尼尔盖曼更黑暗更美国化的《美国众神》也不例外：当我看到影子的老婆嘴里含着他朋友的那话儿死于车祸时，我也没觉得特别“重口味“，依然隐隐看见毛姆的坏笑，但如果这个场景是斯蒂芬金写的，恐怕就完全不一样了。）。
) p d* ?- s8 w3 [! e 而在这当中，本文的主角戴安娜女士，恐怕是最纯粹和清新的。
6 p; P) V& |: b2 v) j5 B, Q4 P1 Z7 J 前两天，我终于发现了戴安纳韦恩琼丝的十来本中文译本——台版，于是欣喜的全部购入。
1 Z( @) A; `" ` 那是非常美妙的阅读体验，就好像小的时候读爱丽丝一样，那是最纯粹的历险和幻想，不是感官刺激，也不用刨根问底。
6 l" r! O/ Z: N- |& Y, t" W 爱丽丝从未离开，从一百多年前的工业时代到现在这个网络时代，爱丽丝从未离开，从孩提时的我到年过三十的我。 ; Y& `" v5 I! M# |- T1 \
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ps,强烈建议e文达人们翻译戴安娜的作品，台版那满纸“台普“让我忍无可忍——什么“好康“、“阿兵哥“、“搞飞机“（可不是打飞机的意思，跟“基“也没关系）……
