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黄昏的和谐——古典音乐精选

第一次制作合辑，选用的都是经典版本，献给喜爱古典音乐的朋友：）)PX3qU.@;{)a;Q,NW

\8n,I\tlTr-h [color=Blue]01 竖琴协奏曲 Op.4 No.6[/color]Q'}d1f9lc
    作曲:亨德尔*i:HI&V2G3FC#qIj
    选自专辑:《亨德尔等人的竖琴协奏曲作品》L,W_9H#_2IL;i
    独奏:罗伯莱斯
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竖琴这一古老的乐器始终有一种让人无法抗拒的典雅之美，其音色平和、舒缓却又极富底蕴。数百年来，竖琴虽然在交响乐团中一直扮演着配角，但是以它为主角的古典音乐却往往令听众如痴如醉。巴洛克大师亨德尔的《竖琴协奏曲 Op.4 No.6》可以说是最著名的竖琴协奏曲作品。事实上这部作品和《Op.4 No.5》一起均改写自亨德尔同编号的《管风琴协奏曲》，而将竖琴作为主奏乐器后，显然赋予了作品全新的感觉，优雅、明快是这部作品的特点。
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aV-A/a,f)g-T [color=Blue]02 布拉姆斯：第一号弦乐六重奏（第二乐章）[/color]9u&aa{J"fQ.m.Z
    阿洛诺维茨·普莱茨与阿玛迪乌斯四重奏团演奏
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布拉姆斯一共作有两首弦乐六重奏，这首第一号，OP.18，降B大调，作于1859—1860年，这是布拉姆斯创作丰硕时期的作品。尼斯对这首作品的评价是“布拉姆斯执着于在其作品中塑造形象，在曲中表现出像阿波罗一样的阳刚，把明快、放纵的乐天性格发挥得淋漓尽致”。这首作品涵盖了古典乐派前人的遗风，其形式很接近于贝多芬的七重奏。共4个乐章：1.从容的快板，降E大调，奏鸣曲式，其中多次使用兰德勒舞曲，给人以感伤的韵味，发展部有频繁的转调。2.从容的快板，D小调，变奏曲形式，主题为贝多芬的性格，兼具民歌风格，其中第三变奏呈现高潮；至第五变奏已离主题颇远，中提琴的五度固执低音给人深刻的印象，第六变奏又回到主题，结尾小提琴、中提琴三度重叠给人梦幻般的沉静。3.谐谑曲，极快板，F大调，3段体，中段切分音的谐谑极具特色。4.优美的稍快板，降B大调，回旋曲式，主题有海顿进行曲的味道。发展部大提琴动机变形的二重赋格，中提琴的赋格及小提琴的接替，都充分展示出布拉姆斯的曲式变化魅力。
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-u&xF;EthEag [color=Blue]03 巴赫《G弦上的咏叹调》[/color]
L!} xEd     苏克小提琴苏克指挥苏克室内管弦乐团演奏z;U$EyrY*W~,^3C.u
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8xN6]4o/P6U 此曲为巴赫《第三号管弦乐组曲》的第二乐章主题，充满诗意的旋律美，使此曲成为脍炙人口的通俗名曲。原曲作于一七二七年至一七三六年之间，十九世纪德国著名小提琴家威廉密（August Wilhelmj，1845-1908）将这段主题改编为钢琴伴奏的小提琴独奏曲，由于主奏小提琴必须在G弦（小提琴四根弦中最粗的一根弦）上演奏全部旋律，故此得名。巴赫的原曲没有表情与速度记号，编曲者则指定“甚慢，极有表情”。类似低音弦的拨奏伴奏下，小提琴奏出悠长而庄重的旋律。全曲后半段出现的新旋律产生了更丰富的变化，最后在静似祈祷般的气氛中结束。
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T8H Ts{|:G [color=Blue]04 巴赫著名康塔塔选段（耶稣，人类祈求的欢乐）[/color]ysN(?T$U4r%i {
    指挥：卡尔.李希特
PHU q1o8Ro-L     演唱：慕尼黑巴赫合唱团$l+Xw9M\)@
    演奏：慕尼黑巴赫管弦乐团)u%D"G*l&{\"\
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这个脍炙人口的选段选自巴赫的第147号康塔塔《心与口》（全名《以心、口、行为和生命》）的最后一乐章。经常被改编成其它的演奏形式演奏。现把原汁原味的拿出来与大家共享。1T6?L,L%c?
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[color=Blue]05 如泣如诉的柴可夫斯基<<如歌的行板>>（大提琴主奏）[/color]
EU.zi1s)e|l     演奏：米莎.麦斯基（奥菲斯室内乐团协奏）
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在柴可夫斯基弦乐四重奏中，最令人感动、铭骨深刻的莫过于D大调No.1 弦乐四重奏(Op.11)的第2乐章<<如歌的行板>>了。说起这段音乐，还有一段故事。1876年12月，钢琴家、莫斯科音乐学院院长鲁宾斯坦为向远道而来的大文豪L-托尔斯泰表示敬意，专门举行一个音乐会。当乐队演奏这首乐曲时，托尔斯泰不禁流下热泪并感慨地说："我接触到了苦难人民的心灵深处。"柴可夫斯基在日记中写道："当时，我内心充满了喜悦和激动，并深深为此而自豪。这样的感受，我这一辈子恐怕不会再有了。"
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[color=Blue]06 李斯特《钟》[/color]
zR;J5s.c     齐夫劳演奏BD)v$bpy(Y1S
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《钟》这首乐曲又译成《康派涅拉》，是李斯特根据意大利小提琴家帕格尼尼的《Ｂ小调第二号小提琴协奏曲》的主题改变的钢琴独奏曲（第三乐章（“钟声回旋曲”）的主题）。写成一首钢琴幻想曲，后来成为《六首帕格尼尼大练习曲》（作品67）中的第三首，题作《钟》。这首钢琴曲描绘的钟声鲜明、逼真，尤其钢琴高音部的音响，是任何乐器也无法相比的。李斯特改编的《钟》是升Ｇ小调，６／８拍，前面有两个小节的前奏，由左右手交替演奏，两个音之间相隔八至十六度，用来模拟钟声。这首乐曲速度很快，相隔的十几度的跳跃演奏起来很困难，《钟》就是通过这种音与音之间的大跳模拟钟声的。用变奏的手法淋漓尽致地发挥了华丽的演奏技巧和钟声的效果。全曲的基本结构是三段式，因各个段落多次变化反复而具有变奏曲和回旋曲的特点 。0kn7iE#p1u
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[color=Blue]07 李斯特：第二号匈牙利狂想曲[/color]
K;t)T)y+Mj-o7j2m     齐栋演奏
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本曲作于1847年。青年时代的李斯特，深受匈牙利民族革命思潮的影响，写出了不少蕴涵着斗争性质的民族音乐，这首狂想曲正是他这一时期的代表性作品。作者在本曲中使用了匈牙利民间舞蹈音乐"查尔达什舞曲"的形式。传统的"查尔达什舞曲"通常包括在节奏上存在鲜明对比的两大部分--一种称为"拉绍"（原意为"缓慢"），其特点是节奏缓慢，情绪庄重，多为慢板；另一种称为"弗里斯"（原意为"活泼"），其特点是节奏轻快，气氛热烈，多为急板。本曲就拥有对比明显的这两种段落，因而具有显著的匈牙利民族音乐特征。李斯特在本曲中倾注了钢琴这种乐器的最华彩效果，使钢琴各个音区的特色都得到最为完美的发挥。
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[color=Blue]08 门德尔松的E小调小提琴协奏曲[/color]
xvr${"PG     马尔齐演奏
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门德尔松的e小调小提琴协奏曲与贝多芬的 D大调，勃拉姆斯的D大调和柴科夫斯基的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美,小提琴的处理手法精妙绝伦，旋律优美，技巧华丽，达到了登峰造极的境界，不仅是门德尔松最杰出的作品，也是德国浪漫乐派诞生以来，最美丽的小提琴代表作。有人甚至认为这部作品是小提琴协奏曲的"压卷之作"。
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q8?&xd gf0}y 全曲由三个乐章构成，乐章之间不中断地连续演奏，这在当时算是新的手法，作曲者可能意在防止具有浪漫氛围的快速流动被切断；而各乐章却各自独立，体现了门德尔松以古典派传统为基础，并灌入新时代气息的典型作风。%L |gKJ
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在此献上马尔齐演奏的第一乐章。
Q)sZ7Y*p"NT 马尔齐(Martzy)的音质甜美纯粹，尽善尽美，在加上无懈可击的音准，叫人难以忘怀；她在乐句划分方面的天赋想象力，也给人留下了至深的印象。因此像在演奏进入第一乐章第二主题的衔接句和中间的《行版》时，她那灵活不羁的伸缩速度听起来总是那么自然，她那细雨柔和的轻挑慢捻，令人神魂俱夺。
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[color=Blue]09 莫扎特《魔笛》唱段：夜后的咏叹调“复仇的火焰”[/color]/|!E Fc#a5b}[
    演唱：格鲁布洛娃
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史上最高的女高音选段，莫扎特的堂妹当时是唱花腔女高音的，所以他在写魔笛时写了一段女高音的极限，就是这一段“夜后”，由花腔女高音第一人Edita Gruberova 演唱。
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东西似乎比较杂一些，楼主大人能不能说说挑选的思路？
wh jw@ 门小协是我为数不多能听得下去的浪漫主义作品，最出名的演绎应该是郑晶和的版本吧，Joshua Bell的也不错。

主要是想和大家分享一下自己喜欢的作品。考虑到合辑的大小，就挑了些不同类别作品的选段，因此会比较杂~
uoi(E,xVu\c1l 至于门小协，我最早听的也是郑晶和的版本，但是个人感觉马尔齐的演绎更自然一些。

选的歌都不错，都是大作