暗骑士之荣耀 2006-10-26 18:06
[作家介绍]基地之父--艾西莫夫
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以撒‧艾西莫夫（Isaac Asimov,1920-1992）是科幻文壇的超級大師，也是舉世聞名的全能通俗作家。他與克拉克（Arthur Clarke, 1917-）及海萊因（Robert Heinlein, 1907-1988）鼎足而立，同為廿世紀最頂尖的西方科幻小說家。除此之外，在許多讀者心目中，他還是一位永恆的科學推廣者、理性主義的代言人，以及未來世界的哲學家。
＊ ＊ ＊
艾西莫夫是家中長子，一九二○年一月二日生於白俄羅斯的彼得維奇（Petrovichi），三歲時隨父母移民美國，定居紐約市。雖然父母都是猶太人，他卻始終不能算是猶太教徒，後來更成為徹底的無神論者。
艾西莫夫聰明絕頂、博學強記，未滿十六歲便完成高中學業，十九歲畢業於哥倫比亞大學，二十一歲獲得哥大化學碩士學位。但由於攻讀博士期間投筆從戎四年，直到一九四八年才獲得哥大化學博士學位。次年他成為波士頓大學醫學院生化科講師，並於一九五五年升任副教授。可是三年後由於太過熱衷寫作，他不得不辭去教職，成為一位專業作家，但爭取到保留副教授頭銜，並於一九七九年晉升為教授。
艾西莫夫與科幻結緣甚早，九歲時在父親開的雜貨店發現科幻雜誌，便迷上這種獨具一格的文體，進而立志要成為科幻作家。年方十九，他寫的第三篇科幻小說＜灶神星受困記＞（Marooned off Vesta）便首次印成鉛字，刊登於著名的科幻雜誌《驚異故事》（Amazing Stories）。一九四一年，也就是他拿到碩士學位那年，在美國科幻教父坎柏（John W. Campbell Jr,1910-1971）的啟發與鼓勵下，他寫出自己的成名作＜夜歸＞（Nightfall），發表於坎柏主編的《震撼科幻小說》（Astounding Science-Fiction），立時在科幻圈聲名大噪，成為美國科幻界的明日之星。他經營一生的兩大科幻系列「機器人」與「基地」都開始得很早，第一篇機器人故事＜小機＞（Robbie）是一九三九年五月的作品，而「基地」系列的首篇則完成於一九四一年九月初。
除了科幻之外，艾西莫夫也寫過幾本推理小說，不過非文學類作品寫得更多。他一生撰寫加上編纂的書籍近五百本，甚至逝世後還陸續有新書出版，難能可貴的是始終質量並重（不過毋庸諱言，有些文章與短篇曾重複收錄）。他之所以如此多產，除了天分過人、過目不忘之外，更因為他熱愛寫作，將寫作視為快樂的泉源、生命中最重要的一件事。他是個非常勤奮的作家，每天除了吃喝拉撒，以及必要的社交活動，可以從早寫到晚；就連住院時，只要病情稍一穩定，也會趕緊在病床上拿起筆來。他不喜歡旅行，也沒有其他嗜好，最大的樂趣就是窩在家中寫個不停。
一九四○與五○年代，艾西莫夫的作品以科幻為主，科幻代表作泰半在這段時期完成，例如「基地」三部曲、「銀河帝國」三部曲，以及「機器人」系列的《我，機器人》、《鋼穴》與《裸陽》。一九五七年十月，前蘇聯發射世界第一枚人造衛星「旅伴一號」（Sputnik 1），美國上上下下大感震撼，艾西莫夫遂決心致力科學知識的推廣。因此在一九六○與七○年代，他的寫作重心轉移到各類科普文章及書籍，從天文、數學、物理、化學、地球科學到生命科學，幾乎涵蓋自然科學所有的領域。其中最具代表性的，或許是下面這本數度增修、數度更名的科學百科全書：
《智者的科學指南》The Intelligent Man's Guide to Science（1960）
===>《智者的科學新指南》The New Intelligent Man's Guide to Science（1965）
===>《艾西莫夫科學指南》Asimov's Guide to Science（1972）
===>《艾西莫夫科學新指南》Asimov's New Guide to Science（1984 ）
許多人都會寫科普文章，卻鮮有能像艾西莫夫寫得那麼平易近人、風趣幽默而又不拖泥帶水。在美國乃至整個英語世界，「艾氏科普」在科學推廣上一向扮演著重要的角色。長久以來，艾西莫夫一直是科學界與一般人之間的橋樑──生硬深奧的科學理論從這頭走過去，深入淺出的科普知識從另一頭走出來。
艾西莫夫博學多聞，一生不曾放過任何寫作題材。據說有史以來，只有他這位作家寫遍「杜威十進分類法」：○○○「總類」、一○○「哲學類」、二○○「宗教類」、三○○「社會科學類」、四○○「語文」、五○○「自然科學類」、六○○「科技」、七○○「藝術」、八○○「文學」、九○○「地理」。無論上天下海、古往今來的任何主題，他都一律下筆萬言、洋洋灑灑。自有人類以來，從來沒有第二個人，曾就這麼多題材寫過這麼多本書。後世子孫將很難相信，在「前網路時代」（prenet era），地球上出現過這樣一位血肉之軀的百科全書。
博古通今的艾西莫夫寫起文章總是旁徵博引，以宏觀的角度做全面性觀照。他最喜歡根據歷史發展的脈絡，指出人類未來的正確走向。而在艾西莫夫眼中，理性是人類最基本也是最後的憑藉，人類的進步史就是一部理性發達史。因此任何反理性的言論，都是他口誅筆伐的對象；任何反智的人物，從高級神棍到低級政客，都逃不過他尖酸卻不刻薄的修理。
艾西莫夫雖然未曾標榜自己是未來學家，卻對各個層面的未來都極為關切。大至未來的太空殖民，小至未來可能的收藏品，都是他津津樂道的題目。他的科技預言一向經得起時間考驗，令人懷疑他簡直是個自由穿梭時光的旅人。例如他在一九八○年寫過一篇＜全球化電腦圖書館＞，我們只要讀上幾段，便會赫然發現主題正是十五年後的「全球資訊網」。而他在發表於一九八八年的＜化學工程的未來＞這篇文章中，則已經討論到當今最熱門的生物科技。
＊ ＊ ＊
艾西莫夫著作逾身，但不論他自己或是全世界的讀者，衷心摯愛的仍是他的科幻小說。身為科幻作家的他，生前曾贏得五次雨果獎與三次星雲獎，兩者皆是科幻界的最高榮譽。
一九六三年雨果獎：《奇幻與科幻雜誌》（Magazine of Fantasy and Science Fiction）上的科學專欄榮獲特別獎
一九六六年雨果獎：「基地系列」榮獲歷年最佳系列小說獎
一九七三年雨果獎：《諸神自身》榮獲最佳長篇小說獎
一九七三年星雲獎：《諸神自身》榮獲最佳長篇小說獎
一九七七年雨果獎：＜雙百人＞（The Bicentennial Man）榮獲最佳中篇小說獎
一九七七年星雲獎：＜雙百人＞榮獲最佳中篇小說獎
一九八三年雨果獎：《基地邊緣》榮獲最佳長篇小說獎
一九八七年星雲獎：因終身成就榮獲科幻大師獎（嚴格說來並非屬於星雲獎，而是與星雲獎共同頒贈的獨立獎項 ）
除了科幻創作，他也寫科幻評論、編纂過百餘本科幻選集，並協助出版科幻刊物。以他的大名為號召的《艾西莫夫科幻雜誌》（Isaac Asimov's Science Fiction Magazine），是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。
艾西莫夫晚年健康甚差，到最後根本寫不了長篇小說。聰明的出版商遂突發奇想，建議他選出最心愛的科幻中短篇當作骨架，與另一位美國科幻名家席維伯格（Robert Silverberg, 1935-）協力，擴充成有血有肉的長篇科幻小說。艾氏非常喜歡這個構想，於是不久之後，他的三篇最愛＜夜歸＞（1941）、＜醜小孩＞（The Ugly Little Boy,1958）與＜雙百人＞（1976），先後脫胎換骨為三本精采萬分的科幻長篇《夜幕低垂》、《醜小孩》與《正子人》。好在有這樣的合作，艾西莫夫的科幻創作方能延續到生命的盡頭，而這正是他自己最大的心願──他生前常說最希望能死於任上，在打字機前嚥下最後一口氣。
暗骑士之荣耀 2006-10-26 18:07
現代機器人故事之父
撰文◎葉李華
他是無所不寫的通俗作家，是全能的科學推廣者，更是廿世紀三大科幻小說家之一……
長久以來，好萊塢凡是處理機器人的題材，總是會落入兩種刻板模式：一是機器人迫害人類（例如「魔鬼終結者」系列、「駭客任務」系列），二是人類欺壓機器人（例如【變人】、【AI人工智慧】）。而最有趣的例子，應屬【駭客任務動畫版】（Animatrix,2003）中的兩集短片：The Second Renaissance, 1 & 2，第一集是標準的人類欺壓機器人，第二集則是機器人反撲，展開對人類的迫害與奴隸。究其原因，不外是商業電影必須靠衝突來營造張力，而在這類科幻電影中，「人機二元對立」是最現成、最方便且最符合西方文化的衝突模式。
然而早在六十年前，西方科幻文壇便已超越這種對立關係，改採多元的開放心態，想像與預測機器人出現後的未來世界。這個歷史性的轉捩點，毫無疑問發生於西元1942年。因為這一年的三月，美國有位二十出頭、正在哥倫比亞大學攻讀化學博士的業餘作家發表了「機器人學三大法則」（The Three Laws of Robotics），為機器人科幻小說開創一個新紀元。這位科幻新秀，便是後來成為世紀級科幻大師的艾西莫夫（Isaac Asimov,1920-1992）。
一、機器人不得傷害人類，或坐視人類受到傷害卻袖手旁觀。
艾西莫夫是個傳奇人物，但受限於篇幅，在此只能對他做個素描：天生的寫作機器、不可思議的博學之士、無所不寫的通俗作家、無藥可救的自戀狂、全能的科學推廣者、理性主義的代言人、廿世紀三大科幻小說家之一……
根據艾西莫夫的自述，還不滿二十歲，他已經是堅定不移的科幻迷。他讀過許多機器人小說，發現它們可歸納為兩大類：佔絕大多數的是第一類「威脅人類的機器人」（Robot-as-Menace），而第二類「引人同情的機器人」（Robot-as-Pathos）則極為罕見。前者幾乎千篇一律，很快便令他生厭；至於後者，「在這類故事中，機器人是可愛的角色，常常遭到人類的殘酷奴役。它們讓我著迷。」值得注意的是，艾西莫夫將那個時代的機器人小說分成「威脅人類」與「引人同情」兩種，與上述「機器人迫害人類」、「人類欺壓機器人」兩大類型剛好不謀而合。
雖然艾西莫夫對「引人同情的機器人」情有獨衷，但身為理性主義者，當他自己創作機器人故事的時候，卻隱隱瞥見另一種機器人的影子。他逐漸將機器人想成是由工程師製造的工業產品，它們具有內建的安全機制，不會對主人構成「威脅」；又因為是用來執行特定工作，所以跟「同情」更沾不上邊。
經過一段時間的醞釀與摸索，艾西莫夫終於在＜轉圈圈＞這篇小說中，逐字寫下「機器人學三大法則」的內容，還因此發明了robotics（機器人學）這個名詞。不久之後，西方科幻作家筆下的機器人紛紛改頭換面；上述兩類窠臼正式走入歷史，服從三大法則的「實用型機器人」成為新的典範。艾西莫夫因此十分得意，一直大言不慚地承認自己是「現代機器人故事之父」。當然，這也是科幻文壇公認的事實。
其後四十餘年，艾西莫夫以三大法則為經緯，寫成近四十個短篇與四部長篇，巨細靡遺地勾勒出一個「人機共處」的未來世界。曾幾何時，他的影響力開始溢出科幻文壇，逐漸滲入學術界與科技圈。例如在《機器人短篇全集》（The Complete Robot）序言中，艾西莫夫特別提到「鑽研人工智慧這個領域的人，有時會趁機告訴我，他們認為三大法則是很好的指導原則。」
更有甚者，西方有許多機器人專家，正是受到艾氏機器人小說的啟發與影響，才決心踏入這個充滿挑戰的科技處女地。最具代表性的例子，是享有「機器人學之父」美譽的恩格柏格（Joseph F. Engelberger/father of robotics）。根據恩格柏格自己的說法，早在一九四○年代就讀哥倫比亞大學工學院時，他便對機器人產生濃厚的興趣，原因則是讀到艾西莫夫這位學長的機器人故事。這一點，艾氏和「原子小金剛」的創造者手塚治蟲有異曲同工之妙，兩者皆以無心插柳的方式，藉著筆下的幻想催生出真正的機器人。巧合的是，目前最接近原子小金剛的日本機器人竟然叫ASIMO。美國人一口咬定這是向艾氏致敬，不過日本人當然另有解釋。
半個世紀以來，艾氏機器人小說從未遭到時間考驗，始終保有一大群忠實讀者。不過由於個性使然，艾西莫夫一向不跟好萊塢打交道，因此在有生之年，他幾乎沒有任何作品搬上大銀幕。第一部大製作的艾氏科幻電影，是在他逝世七年後才推出的【變人】。這部電影改編自《機器人短篇全集》的壓軸之作，是一部既叫好又叫座、對得起艾氏在天之靈的作品（請參見上期本專欄）。而今年暑假即將推出的科幻大片【機械公敵】（I, Robot），則衍生自他的機器人代表作《我，機器人》（英文書名與電影同名）。雖然劇本改寫幅度頗大，【機械公敵】並未折損艾西莫夫的基本精神，「三大法則」與「人機共處」兩大特點皆能忠實保存與呈現。尤其為了突顯後者，本片特別透過高科技特效，精心打造一個機器人無所不在的未來世界。
二、除非違背第一法則，機器人必須服從人類的命令。
像艾西莫夫這樣的科幻大師，西方學界不乏以他為研究對象的論文與專書。然而這些研究多屬文學範疇，鮮有從機器人學與人工智慧的角度，探討艾氏機器人小說對真實科技的啟發與啟示。事實上，真實機器人可能帶來的利弊得失，幾乎都能在艾西莫夫的豐富設想中找到蛛絲馬跡。
例一、未雨綢繆是科幻作家的天性，艾西莫夫也不例外，他的機器人短篇多以「問題機器人」為主軸。在那個虛構的未來世界裡，雖有三大法則的嚴格規範，機器人仍然狀況頻傳，衍生出許多匪夷所思的故事。難道這代表嚴謹的三大法則還有漏洞？答案絕對是肯定的。例如第一法則並未明定「傷害」的意義，第二法則中的「人類」則太過籠統；又如三大法則皆未禁止機器人說謊，也沒有限制機器人加害同類。話說回來，這其實是艾西莫夫故意放水，為小說預留發揮的空間。他曾經驕傲地說：「從三大法則的寥寥數十字中，我總是能設法變出新花樣。」這無異於提醒機器人專家，世上並沒有萬能的安全機制，在打造智慧型機器人的過程中，一定要小心謹慎步步為營，以免無意間製造出「威脅人類的機器人」。
例二、一旦機器人充斥世界，在人類的心理層面、道德層面、法律層面、社會層面以及文化層面會引發多少問題？舉例而言，當它們在智力上超越人類時，我們還能將它們視為奴僕嗎？等到它們不只擁有人工智慧，同時還有「人工意志」與「人工意識」的時候，隨之而來的「機器人權」問題（包括財產權、公民權甚至通婚權）又該如何解決？這些都是【變人】這部電影與其原著所探討的主題。再舉另一個極端的例子，原因稍後說明，在「人機共處」的未來社會中，倘若發生兇殺案，案情一定比現在複雜許多。因為機器人不但能扮演警探或兇手，甚至有機會成為受害者──這三種可能性，剛好分別出現於艾氏的三部長篇科幻小說。
例三、無論在科幻小說或科普文章中，艾西莫夫都曾主張目前各種器械（諸如廚具、家電、汽車、電腦）都還距離全自動化十分遙遠。不如集中整個科技界的力量，設法製造一種萬能的全自動機器，也就是俗稱的機器人，來操縱現成的機械與電子裝置──這正是艾氏「人機共處社會」的理論基礎。
上述觀點早已贏得兩三代讀者的廣泛認同，但在機器人學蓬勃發展的今天，它卻不是科技界的主流共識。我們不禁要問，究竟是艾西莫夫的願景不切實際，還是各領域的工程師基於本位主義，打心底不願接受這樣的遠見？
三、在不違背第一及第二法則的情況下，機器人必須保護自己。
在另一套科幻巨著「基地三部曲」中，艾西莫夫創造了一位比他自己更傳奇的人物──「心理史學發明人」謝頓。然而三部曲的故事卻是從謝頓死後五十年講起，換句話說這位主角竟然是個死人。原來「基地」未來一千年的發展，都在心理史學的算計之中與規劃之內。謝頓雖死猶生，仍然藉由類似錦囊妙計的全像錄影，指導著未來數十世代的子民。
耐人尋味的是，已故的艾西莫夫同樣扮演起這樣的角色，在機器人逐漸夢想成真的廿一世紀，他的文化遺產勢必為我們提供一個又一個錦囊妙計。
暗骑士之荣耀 2006-10-26 18:10
相关网站
網站資料
艾西莫夫首頁 [url]http://www.asimovonline.com/[/url]
艾西莫夫FAQ [url]http://www.asimovonline.com/asimov_FAQ.html[/url]
艾西莫夫著作目錄(依類別) [url]http://www.asimovonline.com/oldsite/asimov_catalogue.html[/url]
艾西莫夫著作目錄(依時序) [url]http://www.asimovonline.com/oldsite/asimov_titles.html[/url]
艾西莫夫權威網站 [url]http://www.asimovonline.com/[/url]
機械公敵電影官方網站 [url]http://www.irobotmovie.com/[/url]
以上网站除“機械公敵電影官方網站”可选择为中文，其余均为英文网站。
名波冷月 2006-11-20 13:36
阿西莫夫的《基地》系列是我认为仅次于田中芳树《银英传》的第二强的书籍，史诗一般的巨著。对于他写的其他科幻，感觉一般，没有特别让人激动和感动的实力。我觉得阿先生最大的贡献就是写了基地，同时创立了机器人三定律，为后人假设了一个平台。就像龙与地下城之于西方奇幻；《九州》以及奥德赛公会之于中国奇幻。
海堂熊 2006-12-30 14:43
机器人、帝国和基地
两个大系列吧
最后两个系列合一了
个人觉得这两个系列的作品都是不错的
楼上应该去看看机器人系列的各本~
对了
最近有新版刚上市
好像是四川出版集团出的
基地、帝国、机器人都出了不少了
基地和机器人应该基本全了
rakshasa 2007-1-1 11:14
基地是经典啊,不过觉得翻译的很一般,几个版本都是
还看过他老的<The Gods Themselves>，也是超赞，里面的点子太强了
不过对他老玩的那套悬念很是无语，跟福尔摩斯一样看过一本以后看别的就能猜到他要玩哪套
helios 2007-1-21 22:04
我看过sfw的基地系列,很想看机器人系列的作品.但是一直没机会
newtypeyj 2007-1-22 10:37
貌似本拉登也是他的FANS
saverio 2007-5-23 15:59
中学时侯看到基地系列觉得很震憾
大学后再看就没什麼特别感觉了……
尤特是心理史学的那部分，一点都不具说服力
青萝 2007-5-24 20:08
阿西莫夫本身也是一位很出色的科学家，所以他写的科幻小说也显得特别有理有据，引人入胜，现在也忘不了他的《钢窟》。
lofeiy 2007-5-24 23:53
[b]强烈推荐艾西莫夫的自传《人生舞台》！
这本其实是他第二次写的自传了，称回忆录也许更贴近实际。他跳脱了以年代为经的叙事方式，改以标签式、重点式的方式，只大略依年代来记录，其中涉及小说中看不见的、极其丰富的内心独白（例如他自视甚高的部分），还有写出版社、写历任交手的编辑、写会议、写当代作家、写各种杂志，文体自由奔放，我有时掩卷嗟叹，有时又拍案叫绝，有时在那里傻笑得像个痴子，实在是教人十分愉悦的阅读历程，喜欢基地、帝国、机器人或艾氏作品（包括科学论述）的人都应该一读（事实上，艾氏所有文学作品里，或无趣或精彩，但要说到底我最喜爱的竟然就是《人生舞台》，在不经意买到之前，连我自己都不敢相信）。[/b]
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书名：人生舞台－－阿西莫夫自传
作者：艾萨克·阿西莫夫着
出版社：上海科技教育出版社
译者：黄群等
责编：卞毓麟
开本：大32开
页数：719页
定价：48.80元
ISBN：7-5428-2857-6/N.467
[b]本书分上下两册，总目录如下：[/b]
序1
1.小神童1
2.我的父亲6
3.我的母亲8
4.马西娅11
5.宗教信仰14
6.我的名字18
7.反犹太主义23
8.图书馆29
9.书虫36
10.学校40
11.成长43
12.长时间工作45
13.劣质杂志小说48
14.科幻小说53
15.开始写作57
16.蒙受羞辱60
17.挫折65
18.未来人71
19.弗雷德里克·波尔76
20.西里尔·科恩布卢思79
21.唐纳德·艾伦·沃尔海姆81
22.早期的销售83
23.小约翰·伍德·坎贝尔87
24.罗伯特·安森·海因莱因91
25.莱昂·斯普拉格·德·坎普95
26.克利福德·唐纳德·西马克98
27.杰克·威廉森101
28.莱斯特·德尔·雷伊103
29.西奥多·斯特金107
30.研究生院110
31.女人115
32.失恋118
33.《黄昏》121
34.第二次世界大战爆发124
35.硕士学位126
36.珍珠港事件129
37.婚姻与问题130
38.姻亲136
39.海军航空兵实验站140
40.战争结束时的生活146
41.竞技152
42.恐高症155
43.幽闭欲160
44.博士学位和公开演讲163
45.博士后168
46.找工作170
47.科幻三杰172
48.阿瑟·查尔斯·克拉克174
49.再谈家人177
50.第一部小说181
51.终于有了新工作184
52.道布尔戴出版公司187
53.格诺姆出版社194
54.波士顿大学医学院198
55.科学论文202
56.小说206
57.非小说类作品211
58.孩子214
59.戴维216
60.罗宾218
61.即兴演讲221
62.霍勒斯·伦纳德·戈尔德232
63.乡村生活236
64.汽车239
65.解聘!241
66.多产247
67.作家的问题255
68.批评家260
69.幽默264
70.文学中的性和审查269
71.世界末日273
72.写作风格275
73.信件278
74.抄袭286
75.科幻大会292
76.安东尼·鲍彻295
77.兰德尔·加勒特300
78.哈伦·埃利森304
79.哈尔·克莱门特306
80.本·博瓦308
81.超常发挥310
82.告别科幻314
83.《神奇和科幻杂志》317
84.珍妮特320
85.探案小说326
86.劳伦斯·P·阿什米德332
87.肥胖336
88.再谈科幻大会338
89.《科学指南》341
90.索引347
91.书名350
92.随笔集353
93.历史358
94.书库361
95.波士顿大学的收藏365
96.选编367
97.导读371
98.我的雨果奖374
99.沃克出版公司377
100.失败383
101.青少年386
102.艾尔·卡普388
103.绿洲395
104.朱迪林恩·德尔·雷伊401
105.《圣经》408
106.第100本书411
107.死亡412
108.人死之后419
109.离婚423
110.第二次婚姻425
111.《莎士比亚指南》430
112.注释432
113.新的姻亲437
114.住院444
115.乘船旅行450
116.珍妮特的书456
117.好莱坞460
118.《星际迷航》大会464
119.短篇探案467
120.活板门蛛俱乐部474
121.门撒国际478
122.自费聚餐俱乐部482
123.贝克街小分队486
124.吉尔伯特和沙利文学会489
125.其他俱乐部492
126.《美国之路》494
127.伦塞勒维尔研究所497
128.莫洪克山庄502
129.旅行505
130.国外旅行513
131.马丁·哈里·格林伯格523
132.《艾萨克·阿西莫夫科幻杂志》530
133.自传537
134.心脏病543
135.克朗出版社551
136.西蒙－舒斯特出版社555
137.边缘作品560
138.“黄昏”公司567
139.休·唐斯569
140.最畅销书572
141.故人579
142.文字处理器582
143.警察587
144.海因茨·佩格尔斯590
145.新的机器人小说594
146.再谈罗宾599
147.冠状动脉三重搭桥601
148.《阿撒泻勒》613
149.《奇妙的航程Ⅱ》616
150.高级轿车621
151.人文主义者623
152.老年公民626
153.再谈道布尔戴出版公司628
154.接受采访632
155.荣誉635
156.俄罗斯亲戚638
157.科幻大师奖641
158.儿童读物644
159.最近的小说648
160.回到非小说类图书650
161.罗伯特·西尔弗伯格655
162.日益凝重的阴影659
163.七十岁663
164.医院670
165.新的自传675
166.新生活679
后记/珍妮特·阿西莫夫682
艾萨克·阿西莫夫书目687
我读《人生舞台》－－兼译后记/黄群705
附录：在阿西莫夫家做客/卞毓麟709
前言：
1977年，我写了一本自传。因为谈的都是我喜欢的话题，所以写得很长，一共写了64万个词；又因为道布尔戴出版公司对我一向非常迁就，他们没有作任何删节，就分成两册出版了。第一册名为《记忆犹新》（In Memory Yet Green,1979年），第二册名为《欢乐依旧》（In Joy Still Felt,1980年）。这两本书合在一起非常详细地描述了我前57年的生活。
这一段生活很平静，没有什么激动人心的事情，因此即使我用了自认为很迷人的文学风格来叙述（你很快就会发现，我决不会故作谦虚），书的出版并没有引起世界性的轰动。不过，有成千上万的人觉得从阅读这本书中得到了乐趣。不断有人问我是否会再写下去。
我的回答一直是：“我首先得有生活积累。”我的想法是应该等到有象征意义的2000年再写。2000年对科幻小说作家和未来学家来说，始终是非常重要的一年。可是到2000年，我已经80岁了，何况，我可能根本活不到那个时候。就在我70岁生日之前，我病倒了，病得很重。我的爱妻珍妮特（Janet），很严肃地对 我说：“你现在该动手写第三本自传了。”
我软弱无力地辩驳说，我后面12年的生活比前面几十年更加平静，我能写些什么呢?她指出，我的前两本自传都是严格按照时间顺序来写的，按照事件发生的先后加以叙述（这得归功于我的日记。我从18岁就开始记日记。当然我的记忆力也是十分惊人的）。在前两本自传中 ，我几乎没有谈及我的内心感受。珍妮特说她希望我在第三本自传中能写一点新的东西。她想让我写一本回忆录。在这本回忆录中，着重叙述我对于所发生过的事件的想法、反应和我的生活哲学等等，而不在于对事件本身的描写。
我心里更加没有底了：“谁会对这些感兴趣呢?”珍妮特在谈到我的问题时比我自己更加不会故作谦虚。她坚定地说：“所有的人。”我不完全赞同她，不过她也有可能是对的，所以我打算尝试一下。我不想接着前两本自传的结尾开始往下写，实际上，那么做是有风险的。因为前两本自传已经脱销了，很可能有许多人看了第三本自传，觉得它写得很有趣(更加奇怪的事情也曾发生过)，却找不到前两本（无论是精装本还是平装本），因此而迁怒于我。
因此，我准备描写我整个一生的生活，把它当做阐述我思想的途径，写成一本独立的，自成一体的自传。我将不再像在前两本自传中那样着重细述一些事件。我只想把这本书分成许多章节来写，每一节谈我生活中不同的方面，或者对我有影响的不同人物，根据需要如此道来－－必要的话，可以一直写到现在。
我深信并且希望通过这种写法，你会真正了解我，说不定，你还会喜欢上我。但愿如此。
xjw311 2007-5-26 19:00
阿西莫夫如果没过世~~~我们可以品读的经典会更多~~
~~他还应该是机器人之父~~
国内的金装版~~放书架上~~~很亮~~~~~~~~